Именно он привнес свинг в Средний Запад задолго до того, как кто-либо действительно понимал, что это означает. Бенни Мотен был не просто пианистом. Он был архитектором звука в Канзас-Сити, штат Миссури. Родившись 13 ноября 1894 года, он прожил там всю жизнь до своей преждевременной смерти 2 апреля 1935 года. В промежутке между этими датами он стал одним из первых крупных бandleaders, организовавших джазовые коллективы в американском сердце страны.
Мотен взял бразды правления в своем родном городе примерно в 1922 году. Он оставался у руля до самого конца. Его первые сеансы записи в 1923 году? Они не были чем-то особенным. Просто стандартный репертуар того времени. Но музыка эволюционировала. К 1931 году он поглотил большую часть участников из оркестра Уолтера Пейджа «Blue Devils» в свой собственный коллектив. Это было не столько слиянием, сколько захватом талантов.
Результатом стал звук, определивший облик города.
Звук города
Это можно услышать в записях 1932 года. Такие треки, как «Toby» и «Moten Swing», — это не просто песни. Это чертежи. Они являются примерами того, что мы теперь называем канзас-ситским оркестровым джазом. Он был свободным, но в то же время четким. В нем было пространство для дыхания, но сохранялся движущий ритм.
Важность Мотена заключается в том, как он структурировал большой джазовый оркестр. Он не просто выбирал песни. Он отбирал музыкантов, которые могли слушать друг друга. Эта специфическая химия создала шаблон.
Наследие, пережившее его
Его смерть в 1935 году оставила вакуум. Музыке нужен был пилот. На сцену выходит Кент Бейси.
Бейси был вторым пианистом Мотена. Он не просто унаследовал группу. Он оптимизировал ее. Он взял остатки оркестра Бенни Мотена и убрал лишнее. Результатом стала новая, более легкая машина. Она стала одним из выдающихся оркестров в истории джаза.
Подумайте об этом. Фундамент оркестра Кента Бейси — того самого, который определил эпоху свинга для миллионов людей, — был построен на костях группы Бенни Мотена.
«Его достижение подтверждается тем, что после его преждевременной смерти в 1935 году остатки его группы были взяты его вторым пианистом, Кентом Бейси, и преобразованы в новый, гораздо более оптимизированный оркестр».
Мотена часто забывают в широком контексте истории джаза. Мы говорим об Армстронге. Мы говорим об Эллингтоне. Мы редко упоминаем человека, который научил местных жителей свинговать задолго до того, как мир уловил эту идею. Но без поглощения Мотеном игроков из «Blue Devils» хронология изменилась бы. Звук мог бы быть не таким острым.
Бейси взял глину, из которой Мотен слепил форму, и обжог ее в более горячей печи. Но глина осталась той же самой. В Бейси слышен Мотен. В каждом разделе оркестра слышен Канзас-Сити. Все началось с пианиста, который умел организовать комнату, полную музыкантов, желающих играть громко и вместе. Вот это и есть настоящая история.
